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A House in the Country / Me Needing You est le septième 45 tours des Pretty Things, sorti en juillet 1966.

Come See Me / £.s.d. est le sixième 45 tours des Pretty Things, sorti en avril 1966. Après l'échec de Midnight to Six Man, les Pretties se rabattent sur une reprise pour leur 45 tours suivant. Dans la presse britannique, les critiques applaudissent l'énergie débridée de Come See Me, à l'exception notable de Penny Valentine de Disc & Music Echo qui regrette le son sale adopté par le groupe. C'est évidemment la face B qui fait parler d'elle avec son titre ambigu, sans que la controverse n'enflamme particulièrement la presse. Titres Come See Me (Sidney Barnes, J. J. Jackson, Pierre Tubbs) – 2 min 38 s£.s.d. (Phil May, Dick Taylor) – 2 min 23 s Participants Skip Alan : batteriePhil May : chantBrian Pendleton : guitare rythmiqueJohn Stax : basseDick Taylor : guitare lead Principales éditions 1966 :  45 tours, Royaume-Uni, Fontana TF 6881966 : 45 tours, Allemagne de l'Ouest, Star-Club 148 557 STF1966 :  45 tours, Australie, Philips BF-2601966 :  45 tours, Danemark, Fontana 267 569 TF1966 :  45 tours, Pays-Bas, Fontana 267 569 TF Critiques A real wildie, this! Opens with startling drum tattoo, and breaks into hypnotic and incessant stamp beat. Phil May sings the repetitive lyric in spirited style, with shouts of encouragement from the others—plus some grating rasp guitar and crazy piano work.All the time, there’s a storming, insidious beat. Virtually no melody, which may well prevent it from climbing high in the chart, but it gets right down to the guts of r-and-b.FLIP: Tempo slackens for this mid-tempo item, featuring some great guitar, a driving rhythm, and a topical Budget-fearing lyric.Derek Johnson, NME, 22 avril 1966 Come See Me (Fontana)—There’s a filthy sounding guitar on this song, which was written by, among others, J. J. Jackson.The Pretty Things release few records these days and somehow I wish they would drop this sound of theirs to make the wait worthwhile.It has an ugly arrangement and the great moving sound on it is rather wasted. I suppose they’ve become identified with this rather anti-sound; it’s rather a shame.£.s.d. could mean many things on the flip.Penny Valentine, Disc & Music Echo, 23 avril 1966 THE PRETTY THINGS: Come See Me; L.S.D. (Fontana TF 688). Grunty guitar sounds early on, then Phil May takes over at a brisk mid-tempo and the whole thing fairly raves later on. A natural hit, we’d say, for the fury of the attack as much as anything. Flip has a controversial title but turns out to be harmless enough. Not so strong, either.Record Mirror, 23 avril 1966 Classements Au Royaume-Uni, Come See Me est resté cinq semaines dans le Top 50 des ventes établi par le magazine Record Retailer, sans dépasser la 43e place. Le single fait un peu mieux dans les classements rivaux de Disc (38e) et Melody Maker (35e). DatePosition(Record Retailer)Position(Melody Maker)Position(Disc)30 avril 1966——477 mai 196644—4714 mai 19664650—21 mai 196646384628 mai 19664436—4 juin 196643353811 juin 1966——50sourcesourcesource ← Single précédent : Midnight to Six Man / Can't Stand the Pain Single suivant : A House in the Country / Me Needing You →

Midnight to Six Man / Can't Stand the Pain est le cinquième 45 tours des Pretty Things, sorti en décembre 1965. C'est le premier enregistrement paru du groupe avec Skip Alan, qui a remplacé Viv Prince à la batterie un mois auparavant. Pour la face A, les Pretties sont accompagnés de deux claviéristes. Le premier est le légendaire musicien de studio Nicky Hopkins, plus connu pour avoir joué avec les Rolling Stones et les Kinks (Ray Davies lui a même dédié une chanson, Session Man). L'autre est Margo Croccito, l'organiste de Goldie and the Gingerbreads, l'un des tout premiers groupes de filles de l'histoire du rock. Titres Midnight to Six Man (Phil May, Dick Taylor) – 2 min 20 sCan't Stand the Pain (The Pretty Things) – 2 min 41 s Participants Skip Alan : batteriePhil May : chantBrian Pendleton : guitare rythmiqueJohn Stax : basseDick Taylor : guitare leadNicky Hopkins : pianoMargo Croccito : orgue HammondGlyn Johns : production Principales éditions 1965 : 45 tours, Royaume-Uni, Fontana TF 6471965 : 45 tours, Australie, Philips BF-2451965 : 45 tours, Danemark, Fontana TF 267 5271965 : 45 tours, Pays-Bas, Fontana TF 267 5271966 : 45 tours, États-Unis, Fontana F-1540 Critiques La presse musicale britannique accueille avec un grand enthousiasme ce 45 tours. Même Penny Valentine de Disc, rarement convaincue par les disques des Pretty Things, n'a que de bonnes choses à dire sur Midnight to Six Man dont elle apprécie tout particulièrement les paroles. Pour Derek Johnson, l'atmosphère pleine d'énergie compense largement la mélodie un peu faible et à ses yeux, c'est le seul tube en puissance sorti en cette toute fin d'année 1965. Record Mirror promet également au disque un bel avenir au hit-parade britannique, tout comme Cash Box de l'autre côté de l'Atlantique, des prédictions qui ne se réaliseront hélas pas. After a long, long wait a new single by the Pretty Things, who for some unaccountable reason, never really impress me much on disc.This I like a lot better than most, mainly because of the dear peculiar lyrics to the song. It’s a modern day tale of frustration, about this poor chap who, because he’s on the night shift, sleeps all day, never sees his friends by daylight, and can’t have a proper romance.Muffled drums, sparkly piano and a mysterious Phil May echo voice.“Can’t Stand the Pain” on the other side.Penny Valentine, Disc Weekly, 18 décembre 1965 Highly percussive opening, with piano and droning. Group vocal on a persuasive beater, with words that come over more clearly after a couple of plays. Good guitar figures . . . a repetitive sort of theme that has grow-on-you appeal. Stacks of excitement and chart-bound. Flip is weirdly soundfilled, with changes of tempo and good lead vocal.Record Mirror, 18 décembre 1965 In a week when the flow of releases has dropped to a mere trickle, owing to the Christmas holidays, this stands out as the only potential hit. Written by two of the group, Dick Taylor and Phil May, it’s driving, storming mid-tempo r-and-b, with strident guitar work and…

Cry to Me / Get a Buzz est le quatrième 45 tours des Pretty Things. Il est sorti le 25 juin 1965 chez Fontana Records. Les Pretties affirment a posteriori ne pas avoir su que les Rolling Stones avaient enregistré au même moment une reprise de cette chanson de Solomon Burke pour leur album Out of Our Heads. Qu'il s'agisse effectivement d'une coïncidence ou pas, la parution presque simultanée des deux versions n'a pas dû aider à mettre un terme aux comparaisons entre les deux groupes. Titres Cry to Me (Bert Russell) – 2 min 51 sGet a Buzz (Phil May, Brian Pendleton, Viv Prince, John Stax, Dick Taylor) – 4 min Participants Phil May : chantBrian Pendleton : guitare rythmiqueViv Prince : batterieJohn Stax : basseDick Taylor : guitare lead Principales éditions 1965 : 45 tours, Royaume-Uni, Fontana TF 5851965 : 45 tours, Allemagne de l'Ouest, Star-Club 148 534 STF1965 : 45 tours, Australie, Philips BF-2021965 : 45 tours, Danemark, Fontana TF 267 4711965 : 45 tours, Nouvelle-Zélande, Fontana TF 267 4711965 : 45 tours, Pays-Bas, Fontana TF 267 471 Critiques A Solomon Burke original is the “A” side of the newie by the Pretty Things. It has much more melody than any of their previous waxings, which can’t be bad chartwise. The guitar of Dick Taylor is featured in place of the normal harmonica, and the only description you can give this song is to call it a plaintive beat ballad.The production was mainly supervised by B.I.’s columnist Bobbie Graham. Towards the end of the session, Fontana’s Jack Baverstock popped in to give a helping hand, and between them they have produced a really good disc.Says Jack Baverstock—“For a long while we have been trying to find a more melodic number for the Pretty Things to record. This has proved very difficult, because the boys didn’t want to break away from their accepted style. One day someone suggested we try this Solomon Burke number, and the result seems very promising”.The session was held at Phillip’s Marble Arch studios, and the only dubbing was an extra drum passage, and an added vocal backing.The “B” side is an original by all the group called “Get A Buzz”. Wonder what that means?Beat Instrumental, juillet 1965 “Cry To Me” opens with Phil May’s fascinating hoarse voice and a faint Latin tinge, then swells into a pounding mid-tempo shaker, as the title is repeated over and over, with the rest of the Pretty Things joining in.It didn’t hit me strongly at first, but after three spins I found I was singing along with it. The sound is enveloping, the material insistent and repetitive. Should climb fairly high.Compelling drive and novelty lyric for “Get A Buzz,” written by the boys. Phil solos throughout, and there’s a harmonica interlude. On Fontana.Derek Johnson, New Musical Express, 2 juillet 1965 Bass notes first, walking-rhythm, then Phil May emerges in a rather quiet way at first on this Solomon Burke oldie. It speeds up imperceptibly, then the others join in and it varies between…

Honey, I Need / I Can Never Say est le troisième 45 tours des Pretty Things. Il est sorti le 12 février 1965 au Royaume-Uni. C'est la première fois qu'une face A est créditée à un membre du groupe, en l'occurrence Dick Taylor (avec quelques amis). La face B est quant à elle la première chanson créditée aux cinq Pretty Things. Titres Honey, I Need (Dick Taylor, John Warburton, Peter Smith) – 1 min 59 sI Can Never Say (Phil May, Brian Pendleton, Viv Prince, John Stax, Dick Taylor) – 2 min 37 s Participants Phil May : chantBrian Pendleton : guitare rythmiqueViv Prince : batterieJohn Stax : basseDick Taylor : guitare lead Principales éditions 1965 : 45 tours, Royaume-Uni, Fontana TF 5371965 : 45 tours, Allemagne de l'Ouest, Star-Club 148 524 STF1965 : 45 tours, États-Unis, Fontana F-15081965 : 45 tours, Danemark, Fontana TF 267 422 Critiques Le single reçoit un accueil contrasté. Dans Disc Weekly, Penny Valentine déplore la brutalité de la production (« on dirait qu'ils chantent depuis l'intérieur d'un baril... tellement d'écho que le disque a presque rebondi hors de la platine »), tandis que Peter Jones salue l'efficacité du son des Pretties dans Record Mirror. La critique laconique de Melody Maker y voit un effort « crassement commercial » qui devrait quand même bien se vendre. Noisy Pretties! An impressive follow-up from the Pretty Things on Fontana. Strident twanging leads into the shattering shaker “Honey, I Need,” with handclaps and a thundering beat.Solo voices merges with the startling sound wall which the boys have created, and there’s a lengthy raucous guitar solo. Personally, I like it better than “Don’t Bring Me Down.” Should hit the charts.The group’s own composition “I Can Never Say” is slightly less overpowering, but still an all-embracing sound, with a solid twist beat.Derek Johnson, New Musical Express, 12 février 1965 What they need, I believe, is love. I only believe this because really it’s very hard to understand what the devil this is all about.I’m very sorry about this record. The Pretty Things, who aren’t, have really turned up with some quite good stuff in their time. But this makes them sound as though they are singing from inside an oil drum.It’s got so much echo it almost bounced off the turntable.Penny Valentine, Disc Weekly, 13 février 1965 Crudely commercial, and it’s all happening. Great aggression, but it doesn’t quite get off the ground. But a good seller.Melody Maker, 13 février 1965 After “Don’t Bring Me Down,” this should click… but fast. A typically raw-edged guitar sound after the initial vocal—song was part-written by lead-guitarist Dick Taylor. Very solid drum work all the way from Viv Prince. The hairy ones are, for sure, on a fast-paced winner. Flip is more straightforward, but invested with a harmonica-blabbering few moments… and a very strong beat indeed.Peter Jones, Record Mirror, 13 février 1965 Classements Au Royaume-Uni, Honey, I Need est resté dix semaines dans le hit-parade établi par le magazine Record Retailer, avec un pic à la 13e place.…

Don't Bring Me Down / We'll Be Together est le deuxième 45 tours des Pretty Things, sorti en octobre 1964. La face B, We'll Be Together, est la première chanson composée par des membres du groupe à apparaître sur un disque. Titres Don't Bring Me Down (Johnnie Dee) – 2 min 8 sWe'll Be Together (Phil May, John Stax, Dick Taylor) – 2 min 8 s Participants Phil May : chantBrian Pendleton : guitare rythmiqueViv Prince : batterieJohn Stax : basseDick Taylor : guitare lead Principales éditions 1964 : 45 tours, Royaume-Uni, Fontana TF 5031964 : 45 tours, Allemagne de l'Ouest, Fontana 267 388 TF1964 : 45 tours, Australie, Philips BF-1471964 : 45 tours, Canada, Fontana F-1941X1964 : 45 tours, Danemark, Fontana TF 267 3881964 : 45 tours, États-Unis, Fontana S-19411964 : 45 tours, Nouvelle-Zélande, Fontana TF 2718061964 : 45 tours, Pays-Bas, Fontana YF 278 708 Critiques Le single est encore mieux accueilli que Rosalyn par la presse musicale britannique. Dans Disc, Don Nicholl prédit à juste titre qu'il permettra au groupe de faire son entrée dans le Top 20 des ventes grâce à la force de la voix de Phil May et à l'enthousiasme des musiciens qui l'accompagnent. Beat Instrumental fait la même prédiction et Record Mirror est tout aussi enthousiaste, sans parvenir à s'empêcher d'avoir recours à la déjà sempiternelle comparaison avec les Rolling Stones. Le magazine américain Cash Box envisage que ce disque leur permette de percer sur le marché U.S., ce qui n'aura en fin de compte pas lieu. “Rosalyn” was a disc I didn’t tip, nor was it a disc that climbed as high as the supporters of The Pretty Things hoped. This time however, I’m fairly certain that the group will beat a path into the Top Twenty.“Don’t Bring Me Down” is a much better performance than the debut disc. Phil May barks the lyric strongly and is given exciting party accompaniment by the rest. Harmonica looms large in the sound and most R ‘n’ B followers will be collecting this one. I think it’s a case of a number bringing them UP, not down.Slow, heavy blues on the turn-over was written by John Stax, Dick Taylor and Phil May and has an authentic feel.Don Nicholl, Disc, 17 octobre 1964 Not only do the Pretty Things look like exaggerated Rolling Stones—that’s what they sound like too. It’s a pounding tortuous vocal, with loads of R & B flavour and shouting vocal. Harmonica and jerky guitar beat with pounding drum work setting the whole item off. Quite a good tune and the performance is impeccable. Flip is a slower item with clever guitar work and a subtle blues flavour running through the number. Jimmy Reed flavoured and a good flip.Record Mirror, 17 octobre 1964 On tour, the Pretty Things whip up enormous enthusiasm. The only surprise is that they’ve waited so long for this follow-up to “Rosalyn,” their debut—which hit the charts. Trouble has been finding the right material… and this top side was penned by Johnny Dee, ex-singer of the Bulldogs,…

Rosalyn / Big Boss Man est le tout premier 45 tours des Pretty Things. Il est sorti le 8 mai 1964 au Royaume-Uni sur le label Fontana Records. Titres Rosalyn (Jimmy Duncan, Bill Farley) – 2 min 21 sBig Boss Man (Luther Dixon, Al Smith) – 2 min 39 s Participants Phil May : chant, maracasBrian Pendleton : guitare slideViv Prince : batterieJohn Stax : basseDick Taylor : guitare lead Principales éditions 1964 : 45 tours, Royaume-Uni, Fontana TF 4691964 : 45 tours, Pays-Bas, Fontana 278 710 YF1964 : 45 tours, États-Unis, Fontana S-1916 Critiques La presse musicale britannique réserve des critiques plutôt positives au single, même si elles sont dans l'ensemble assez laconiques, ce qui n'est pas inhabituel pour le premier disque d'un tout jeune groupe. « Un beat irrésistible, rebondissant et insidieux … pas beaucoup de mélodie, mais de l'enthousiasme à revendre », telle est la description de Rosalyn dans l'hebdomadaire NME, qui souligne la ressemblance entre les voix de Phil May et Mick Jagger. Record Mirror est plus mitigé, estimant la chanson « peut-être un peu trop confuse pour les hit-parades ». Disc se contente d'un lapidaire « reste à voir si les Pretty Things ne ressemblent pas trop aux Rolling Stones ». Don’t be misled by their name! The Pretty Things are actually a male group who look and sound not unlike the Rolling Stones. Their debut disc is an up-tempo shaker “Rosalyn”—it has a bounding, insidious, irresistible beat, with the lead singer closely resembling Mick Jagger’s style.Not a great deal of melody—but ample enthusiasm, sparkle and drive. With their Stones’ effect and topical sound, they could make the grade.Tempo slows for the medium-paced 12-bar blues “Big Boss Man.” Solo voice with harmonica and monotonous, plodding beat. Fontana label.NME, 8 mai 1964 THE PRETTY THINGS—Rosalyn; Big Boss Man (Fontana TF 469). ★★★ — This quintet’s got a lot of support going for it. Remains to be seen whether The Pretty Things are not too like The Rolling Stones.Disc, 9 mai 1964 THE PRETTY THINGS: Rosalyn; Big Boss Man (Fontana TF 469)Bo Diddley beat, wild vocal, good song, but maybe a little too confused for the charts.Record Mirror, 9 mai 1964 Classements Au Royaume-Uni, Rosalyn est restée cinq semaines dans le Top 50 des meilleures ventes établi par le magazine Record Retailer, avec un pic à la 41e place. Elle fait mieux dans le classement rival de Melody Maker où elle atteint le numéro 36, et dans celui de Disc, un Top 30 où elle ne figure qu'une seule semaine à la vingt-neuvième position. Elle n'entre pas dans le classement du NME. DatePosition(Record Retailer)Position(Melody Maker)Position(Disc)30 mai 1964—47 —6 juin 1964—42 —13 juin 1964—— —20 juin 196446432927 juin 19644740 —4 juillet 19644136 —11 juillet 19644438 —18 juillet 19644845 —25 juillet 1964—49 —sourcesourcesource Publicité dans Record Mirror du 9 mai 1964. Single suivant : Don’t Bring Me Down / We’ll Be Together →